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Resenas de la edición de Rico
by Enrique Fernandez 03 May '01

03 May '01

Estimados celestinistas, Adjunto aquí la reseña que Fernando Lázaro Carreter escribió en El País de la edición de La Celestina de Francisco Rico. Aprovecho para comunicarles que he puesto en el internet otras reseñas que Francisco Rico ha tenido la amabilidadde mandarme. Las he formateado para que se puedan imprimir fácilmente desde un navegador (Netscape, Explorer, etc.). Si alguien tiene problemas "técnicos", que me lo diga. Son muy interesantes no sólo por lo que dicen de la edición en sí sino también porque ilustran cómo la prensa y el público en general ven La Celestina a principios de este nuevo siglo XXI. La dirección es: http://www.umanitoba.ca/fsi/spanish/celestina/ RESEÑA DE FERNANDO LÁZARO CARRETER, en BABELIA, suplemento literario de El País (9-XII-2000) UN PASO DECISIVO CINCO SIGLOS DESPUÉS. EL PRÓLOGO CUENTA LA HISTORIA DE LA OBRA Y DE TODO EL TRABAJO DE RECUPERACIÓN. No siempre se puede experimentar un gozo comparable al que depara esta publicación de un texto literario: nos hallamos ante una notable conjunción de talento y perspicacia, cualidades que resplandecen en Francisco Rico, director de la imprescindible y ya muy rica Biblioteca Clásica, y que pone esta vez al servicio de La Celestina, la obra que, junto con el Quijote, concede a nuestras letras un lugar de excepción en el arte verbal del mundo. Rico, que sólo hace dos años, lanzó al mercado literario una edición ya canónica del segundo de ambos textos, impulsa ahora la del primero de un modo, en mi opinión, magistral. A él se debe el estudio preliminar donde vuelve sobre la cuestión de la originalidad artística de La Celestina en su contexto europeo, desde el cual se explica una de sus particularidades más acusadas: la combinación de una manifiesta vocación realista con un lenguaje a todas luces convencional y en gran parte retorizado, en claro desajuste con el propósito de imitar la vida que patentiza la creación de los personajes. El admirable saber de Francisco Rico sobre, los mundos clásico y renacentista le permite precisar qué hay de propio en nuestro texto y qué debe al contexto europeo. Pero lo esencial en la edición de un clásico, y que ha de tenerse en cuenta antes que ninguna otra consideración, es cómo se ha intentado restituir todas sus palabras al autor, rectificando cuanto hayan interpuesto entre ellas y nosotros sus vicisitudes editoriales. Esta tarea es especialmente necesaria y difícil en el caso de La Celestina dados los complejos avatares de un texto escrito a trancos, por dos manos distintas y en tres fases: los "papeles" inconclusos de un "antiguo autor"; la Comedia de Calisto y Melibea, completada por Fernando de Rojas a partir de las páginas del anónimo y la Tragicomedia, revisión y ampliación realizada por el bachiller de La Puebla de Montalbán algunos años más tarde, a instancias ?según confiesa- de los propios lectores. Y ha sido particularmente rigurosa la restitución del texto llevada a cabo por Francisco J. Lobera y Guillermo Serés, que ha dado lugar a la primera edición verdaderamente crítica de La Celestina y ello porque, al tener que proponer lecturas, no han perdido de vista la compleja vida de la obra. Hasta ahora, La Celestina que habíamos leído se apartaba en mucho de su original verdadero. En general, se ofrecía la primera versión de De Rojas alargada con los añadidos mayores ?y sólo éstos? de la segunda, empastelando así dos redacciones autónomas en un texto híbrido e inaceptable. Un ejemplo de esta edición lo expresará con más claridad. En el "sétimo auto" de la Comedia, una larga enumeración de refranes se cierra con la sentencia "una perdiz sola por maravilla vuela, mayormente en verano". Al revisar el texto para la Tragicomedia, De Rojas decidió prolongar la serie, y añadió a continuación: "Un manjar solo contino presto pone hastío. Una golondrina no hace verano" y un par de dichos más. El verano de la golondrina se repetía a muy corta distancia, por lo cual el autor, con buen tino, decidió suprimir el final de la frase sobre la perdiz: el texto reza "una perdiz sola por maravilla vuela. Un manjar solo contino presto pone hastío. Una golondrina no hace verano". Por raro que parezca, los principales editores del último siglo han editado (en cursiva) las frases añadidas en la segunda redacción, y al mismo tiempo han mantenido, contra toda lógica, "mayormente en verano". El texto resultante no era ni el de la Comedia ni el de la Tragicomedia, sino una mixtura ajena a cualquiera de los dos designios del autor. Frente a ese criterio, la edición de la Biblioteca Clásica trata de reconstruir la última intención de De Rojas: reproduce el texto de la Tragicomedia, sin mezcolanzas irreales, y separa de él las adherencias que no parecen pertenecerle. Desaparecen asimismo las inveteradas cursivas con que se identificaban los añadidos de la Tragicomedia, cursivas que, hasta ahora, sólo han servido para hacer más engorrosa la lectura y desorientar a generaciones de lectores. Esta nueva edición muestra plausiblemente que la alta filología no tiene por qué estar reñida con el "placer del texto", antes bien, lo refuerza al no interponer éste como una sucesión de escollos para la lectura. Para ello, la puntuación, precisa pero no constringente, facilita la lectura y permite hacer transitables los abundantemente arduos caminos sintácticos; por otra parte, la ortografía original se ha modernizado a partir del estudio de las particularidades gráficas en las primeras ediciones del texto. Como consecuencia, disponemos por vez primera, tras quinientos años, depurada y coherente, a la que podrá reprochársele, a lo sumo, la elección de tal o cual variante, peso a la que sustenta una comprensión global de las decisiones anejas a la edición de una obra modelada en varias redacciones Paloma Díaz-Mas, Carlos Mota e Iñigo Ruiz Arzálluz han llevado a cabo una anotación muy copiosa, y se amparan amplia y acertadamente en la generosidad que para tal acompañamiento suele conceder esta colección: quizá no queden ya muchos rincones oscuros de la obra sin aclarar. Y es patente el deseo de ofrecer una contribución de mayor calado que la simple elucidación de los problemas léxicos e históricos son un verdadero comentario -en el sentido clásico - de la obra. Verbigracia, se registran al pie las fuentes seguras, en particular el Petrarca latino, tan saqueado por De Rojas, así como el repertorio de sentencias, recientemente localizado, que manejó el "antiguo autor" prueba concluyente, por cierto, de que el acto primero es de mano distinta a la del resto del drama (tal como se indica, con innovadora valentía, en la mismísima cubierta del volumen). No faltan tampoco, en las notas complementarias, referencias a las etapas señeras de la tradición crítica, desde la anónima Celestina comentada de mediados del siglo XVI a las aportaciones, todavía en prensa, que ha deparado el presunto centenario sosamente celebrado en 1999. Las 250 páginas del prólogo podrían ser un libro aparte: en ellas se da cuenta minuciosa del "estado de la cuestión", desde el enigma de la autoría hasta la descendencia de la obra, pasando por los caracteres de su lengua y estilo, de las técnicas dramáticas, de las fuentes y rasgos de los personajes, así como de los lugares de acción. Se da cuenta, además, de no pocos hallazgos; entre ellos, la más que posible adscripción de la supuesta primera edición conocida (Burgos, 1499) a una fecha más reciente, entre 1500 y 1502, y la certeza de que tuvo que existir por lo menos una impresión anterior a las "ediciones Proaza conservadas, que seguiría más de cerca los designios de De Rojas. Desde todos los puntos de vista, La Celestina de Biblioteca Clásica, fruto de un fértil esfuerzo y de una inteligente coordinación de saberes y pareceres, va a marcar época en los estudios hispánicos ?y es de desear que cree escuela?, por el sobresaliente rigor del texto, la monumental información de prólogo y notas, el trascendental alcance de sus consideraciones sobre los métodos de edición, y la excelencia material del libro. Toda edición crítica constituye una hipótesis. La del texto que aquí se propone está admirablemente fundada, y el libro, en todas sus partes, supone un triunfo de nuestra filología. GULLERMO SERÉS, PALOMA DIAZ?MAS, CARLOS MOTA, IÑIGO RUIZ ARZALLUZ Y FRANCISCO RICO. EDITORIAL CRÍTICA. BARCELONA, 2000. CCL+882 PÁGINAS. EDICION EN TELA, 5.900 PESETAS. Edición Rústica 4.900 pesetas Enrique_Fernandez(a)Umanitoba.ca

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Pregunta sobre edicion de Rico, Miguel Garci-Gomez
by Enrique Fernandez 02 May '01

02 May '01

Mensaje de Miguel Garci-Gómez Me ha llegado la edicion de Francisco Rico y Cia. y quiero preguntar a aquellos que la tengan si les ha llegado completa. A mi ejemplar le faltan las pp. 7-38. GRACIAS ************* Buscando mis amores / Iré por esos montes y riberas, Ni cogeré las flores / Ni temeré las fieras, Y pasaré los fuertes y fronteras (CANTICO ESPIRITUAL) ************ Miguel Garci-Gomez Professor of Spanish Dept. of Romance Studies BOX 90257 Duke University Durham NC 27708 USA Telephone: (919) 660-3111 FAX: (919) 684-4029 -->Professional web page: http://www.duke.edu/web/cibertextos

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Pregunta sobre edicion de Rico,
by Enrique Fernandez 02 May '01

02 May '01

De Joseph Snow Miguel y otros: Mi ejemplar tiene estas paginas 7-38. Joe Snow At 08:01 AM 5/2/01 -0500, you wrote: >Mensaje de Miguel Garci-Gómez > >Me ha llegado la edicion de Francisco Rico y Cia. y quiero preguntar a >aquellos que la tengan si les ha llegado completa. A mi ejemplar le >faltan las pp. 7-38. > >GRACIAS

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celestinesca
by Joseph T. Snow 02 May '01

02 May '01

> >A todos los miembros de esta lista: > >La reconstruccion del tomo 24 (2000 ) de la revista se efectuo >laboriosamente y ahora esta con la imprenta. Son dos numeros en un volumen >y con 210 paguinas. Si hay alguien que quisiera o suscribirse o adquirir >los tomos anteriores, que se ponga en contacto conmigo directamente >(snow(a)msu.edu). En USA y CANADA y MEXICO sigue siendo $4.00 el tomo, que >son dos numeros). Con los gastos de envio en todos los otros paises sube >a $8.00 el año. Estos precios son para individuos SOLAMENTE. Las >instituciones (p. ej, las bibliotecas) deben suscribirse por medio de una >de sus agencias normales. Espero que cada uno pueda recomendar a su >bibliotecario/a (en casos de no suscribirse su institucion) una >suscripcion institucional. Gracias, Joseph Snow

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Monografico de Celestina en revista Concentus Libri
by Enrique Fernandez 28 Apr '01

28 Apr '01

Estimados celestinistas, Antonio Cortijo Ocaña nos acaba de enviar el número 10 de la revista Concentus Libri (de la Editorial Edilán, que se especializa en reproducción de facsímiles). Probablemente a muchos de nosotros se nos pasó este número dedicado por entero a La Celestina. Contiene excelentes reproducciones de las ilustraciones de las ediciones de Sevilla 1523, Valencia 1514, Burgos 1499, etc. Especialmente interesantes son varias escenas erótico-galantes en color (algunas muy explícitas) procedentes de manuscritos alemanes y centroeuropeos del XIV, imágenes que bien podrían haber ilustrado los encuentros de Calisto y Melibea en el huerto. Además de estas y otras ilustraciones, la revista contiene los siguientes artículos: -Connie Scarborough, Univ. de Cincinnati. Celestina: Mucho placer y poca lectura. -Eloísa Palafox, Univ. de Washington, Saint Louis. De sabios, brujas y burdeles: Celestina y su mundo antiejemplar. -Alfred R. Wedel. Univ. de Delaware. La presencia de La Celestina en Alemania: Errores de interpretación. -Joseph T. Snow. Univ. del Estado de Michigan. Celestinas Facsimilares. -Dorothy Sherman Severin. U de Liverpool. El público de Celestina: Del manuscrito a la imprenta. Incluyo la portada como gráfico en formato .jpg Para más información sobre la revista, ver http://www.concentus.es eamil: concentus(a)lite.eunet.es ----------------- Enrique Fernandez Assistant Professor Dept. of French, Spanish and Italian University of Manitoba Winnipeg, MB, Canada R3T2N2 Enrique_Fernandez(a)Umanitoba.ca

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Cierre veraniego Sala Cervantes (Raros) de la BNM
by Enrique Fernandez 28 Apr '01

28 Apr '01

Estimados celestinistas, Jospeh Snow me acaba de comunicar que la Sala Cervantes (manuscritos, raros e incunables) de la Biblioteca Nacional de Madrid estará cerrada por traslado de materiales del 30 de mayo al 15 de julio. Si alguno pensaba ir a trabajar allí en esa época (como era mi caso) puede ir cambiando sus planes. Al menos la Feria del Libro estará instalada en las casetas del Retiro como es ya costumbre durante parte de mayo y junio. -- Enrique Fernandez Assistant Professor Dept. of French, Spanish and Italian University of Manitoba Winnipeg, MB, Canada R3T2N2 Enrique_Fernandez(a)Umanitoba.ca

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positions available
by Charles Ganelin 24 Apr '01

24 Apr '01

Could you please circulate this information and bring it to the attention of department heads, colleagues and interested students? Thank you. Miami University in Oxford, OH, is seeking two (2) Ph. Ds. or possibly ABDs in any area of Peninsular literature for a one-year visiting assistant professorship. If interested please send by May 4 a cover letter, CV, and the names of three references either by email attachment or by US mail to BOTH of the following people: Professor Reed Anderson, Interim Chair andersr(a)muohio.edu (or by regular mail to Prof. Anderson Department of Spanish and Portuguese Miami University Oxford, OH 45056) Professor Charles Ganelin (Incoming Chair at Miami) ganelin(a)ukans.edu (or by regular mail to Prof. Ganelin Department of Spanish and Portuguese 3062 Wescoe Hall 1445 Jayhawk Blvd. University of Kansas Lawrence, KS 66045) Screening begins as applications are received.

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RE:Novela y obra teatral inspirada en La Celestina
by Enrique Fernandez 13 Apr '01

13 Apr '01

Mensaje de Joseph Snow: Estimados miembros de este chatroom: Yo he leido MELIBEA QUIERE SER MUJER y me desilusiono como novela, aunque la trama es interestante. Una prostituta salmantina escribe la obra y se lo da a Fernando de Rojas para la imprenta, siendo como ella, doblemente por mujer y puta, no puede hacerlo. Le deja a FdeR que use su propio nombre, tan importante le es verlo circular. El unico estudio serio de esta novela me parece ser: Anonietta Calderone, "MELIBEA NO QUIERE SER MUJER: un testo in piu nella 'celestinesca' contemporanea," en italiano y publicado en MAGISTERIUM (Messina) 1 (1997), 793-840. Un amigo espannol, hispanista de Madrid, ha vista la obra, "Calisto, historia de un personaje" y como es suscritor a esta lista, espero que quiera comentarlo para los otros interesados en estos asuntos. Cordialmente, Joseph Snow

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Novela y obra teatral inspiradas en La Celestina
by Enrique Fernandez 13 Apr '01

13 Apr '01

Estimados celestinistas, Se ha vuelto a reeditar la novela "Melibea no quiere ser mujer", de Juan C. Arce (224 p., AEI, 2001), que originalmente se publicó a principios de los 90. Esta novela se presenta como "una reconstrucción del ambiente social, político y literario en que se escribió La Celestina". Otra obra de inspiración celestinesca reciente es la pieza teatral "Calisto, historia de un personaje". El ABC del 11 de enero la comenta así: "Por un lado es una revisión del teatro renacentista; por otro, un cuestionamiento acerca de las relaciones entre el actor y su personaje; finalmente, un contraste entre aspectos que permanecen invariables y aspectos que mudan de estado y significación. Así, muestra al coprotagonista de "La Celestina" que, quinientos años después de su creación, dialoga con el actor que lo interpreta. En su relato, que tiene algo de entrañables batallitas de abuelete, Calisto se centra en el siglo XVI y cuenta cómo va pasando de actor en actor, pero también de personaje en personaje, reapareciendo unas veces como tal Calisto, otras como el Bertoldo de la commedia dell´ arte, y terminando como el Romeo de Shakespeare. Todo ello mientras pasa rigores de censura, actúa en el Vaticano ante el libertino Papa Alejandro o conoce las dichas y desdichas del encuentro carnal con las actrices. Muchos, más de veinte, son los personajes que aparecen en las aventuras de Calisto, y todos son caracterizados de manera diferente por Álvaro Lavín. Para todos ellos tiene un gesto, una postura, una inflexión, un timbre, un manera de ser y de mostrarse. Pasa de uno a otro de inmediato, sin transición, con un ritmo ágil y siempre sorprendente. Es más admirable cuanto que la propuesta escénica exige del actor que esté sentado durante toda la obra. A pesar de lo interesante del texto, un actor de pocos recursos podría haberlo echado a perder. Por fortuna, este no es el caso de Álvaro Lavín, uno de los grandes actores teatrales surgidos en los últimos años, aparte de un directordelicado y cuidadoso. Por eso este "Calisto. Historia de un personaje" es un lujo teatral que la cartelera madrileña no puede permitirse desaprovechar. (Fin de la cita) Si alguien sabe más de estas dos obras, le agradecería compartiera su opinión con el resto de los miembros de la lista La-Celestina. Enrique Fernandez Assistant Professor Dept. of French, Spanish and Italian University of Manitoba Winnipeg, MB, Canada R3T2N2 Enrique_Fernandez(a)Umanitoba.ca

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Huevos asados, de Miguel Garci-Gomez
by Enrique Fernandez 04 Apr '01

04 Apr '01

Mensaje de Miguel Garci-Gomez: A Gillet se le ocurrio aquello tan raro de "comendador", y a partir de ahi, ha habido que defender la lectura obvia: obvia para mi --y tantos otros, como aseguraba Marciales. Cualquiera que tenga un poquito de eso que en ingles llaman "street wise" sabe lo que significa "comedor de huevos asados", y tendria que ir a la universidad para oir a algun "erudito" explicarles que a todo aquel que se casaba con una puta y alcahueta de pueblo o ciudad, incluso aquella que lo fuera de la cuna a la sepultura, le llamaban antiguamente en España "comendador de huevos asados" (para que no se rompieran). Que importa que lo de "comendador" no se entienda ni se use!. Que importa que para sostener la interpretacion tengamos que añadir una letra o dos, incluso tres, a "comedor"!. Lo han hecho con impunidad los mejores de los filologos. Ademas, que sabian los impresores de la epoca! Para los que no se fien todavia de la interpretacion de los "street wise" --como Parmeno, Christof Wirsung (1520 y 1534), Garci-Gomez y Marciales--, aqui os mando un mensaje en que se nos asegura que en Nicaragua, hoy en dia, los huevos asados de toro se REcomiendan a aquel "que necesita más personalidad o más autoridad e incluso tiene una connotación afrodisíaca." Les hice mi consulta a proposito de la noticia en su WEB PAGE, que me recordaba a la muy antigua, en otras partes de Europa, que recojo yo en mi articulo, y en la se que especificaba que el toro debia ser "colorado." VER: http://www.grupoese.com.ni/1999/bn/07/13/yo990713.htm Recuerdo que el cura de mi pueblo le tenia encargado al carnicero que le apartara todos los dias los huevos de los corderos. Tantos de vosotros, los "street wise", recordareis tantas otras anecdotas curiosas y pertinentes. HE AQUI LA RESPUESTA: A: Miguel García Gómez - e-mail <garci(a)acpub.duke.edu> De: Plinio Suárez García Director Ejecutivo Bolsa de Noticias Ref: Información solicitada sobre "huevos asados de toro" Estoy contestando a su solicitud de información que envió a María Elsa Suárez G. Agradecemos su lectura de las diferentes columnas de Bolsa de Noticias y en particular las Medias Verdades y Medias Mentiras que ha sido fusionada ahora en los "Mensajes Cifrados" del Reporte de Contacto y la sección "Fuego y Candela". Le explico, que la columna es de humor político, fino, tratando de no herir directamente, pero siendo sarcástico, irredento pero respetuoso. La frase "huevos asados de toro", es muy usada en la tradición nicaraguense para decirle a alguién que necesita más personalidad o más autoridad e incluso tiene una connotación afrodisíaca. Decir en Nicaragua "necesita comer huevos de toro asados", es decirle que le hace falta fuerza, autoridad y en el caso del hombre, es que necesita un ingrediente para mejorar su actividad sexual. Los huevos suelen ser fritos o asados. El frito es en aceite o manteca y el asado en con leña generalmente y la población lo consume como parte de la dieta especial ya que cuando se destasa una res, los huevos del toro son codiacios por los matadores y los dueños de las fincas y vendidos en los restaurantes como un alimento especial. Además comerse unos "huevos de toro asados" es un delikatesen gastronómica. Espero que la información le sea de utilidad y me tiene a la orden para cualquier comentario Plinio Suárez García Director Ejecutivo Bolsa de Noticias

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